制琴师从木匠变教授何夕瑞:穿越三个“圆” 人生经历酷似齐白石

人物名片

何夕瑞。

　　何夕瑞

　　重庆荣昌人，四川音乐学院教授、中国著名制琴师

　　■ 简介：

　　人生经历神似齐白石，由一个木匠而至大学教授。他呕心沥血数十年研制成功的“何氏三圆琴”高音清澈透明、低音醇厚完美。世界小提琴大师克莱默在试用“何氏三圆琴”之后感叹：“没想到中国有这么好的提琴！”

　　■ 感言：

　　用重庆的材料制出世界的提琴。

　　今年正好七十岁的何夕瑞乡音未改，令赴成都采访的重庆日报记者备感亲切。

　　不久前，四川音乐学院，一间略显凌乱的制琴室内，中国著名制琴师何夕瑞和记者说起了他的几十年木匠生涯，以及他制作“何氏三圆琴”的那些事。

　　一名有灵气的小木匠

　　“说来你可能不相信，我连初中都没毕业。”何夕瑞说。

　　当年，木匠齐白石凭着一支画笔，成为北平艺术专科学校的名誉教授；四川音乐学院教授何夕瑞，同样曾是个手艺不错的木匠。

　　1945年，何夕瑞出生在荣昌。他父亲早年毕业于南京金陵大学生物系，解放后任教于四川畜牧学院；他的母亲，则是一名科班出身的音乐教师。

　　受家庭熏陶，何夕瑞自幼爱读书、爱音乐，且音乐天赋不错。

　　1957年，父亲被扣上“右派”的帽子，下放到荣昌某公社接受“改造”。时年12岁的何夕瑞被迫中途辍学，跟着到了农村。

　　何夕瑞的第一份“工作”是在当地中学图书室当“管理员”。当时图书室里的书籍其实少得可怜，但可以随意翻阅，他自得其乐。

　　这样的生活持续了一年左右。在一次意外中何夕瑞弄伤了自己的脚，随后被学校辞退。无奈之下只得拜当地一名木匠为师，想要学一门手艺糊口。悟性高又勤快的他，一年多时间后就出师了。

　　那时，木匠做犁头和水车的收入都不错。何夕瑞潜心研究发现，犁头最为核心的部件是“千斤栓”，水车的关键部件则是几十个“羊爪”，但不管是“千斤栓”还是“羊爪”在设计、制作上都有很大改进空间。

　　这名小木匠的改良版犁头、水车很快在当地农村打开市场，以至于教他手艺的木匠师傅半真半假地感叹：“教会徒弟，饿死师傅！这个娃娃天生是吃这口饭的料。”

　　闭门造车制作西洋琴

　　20岁那年，何夕瑞有幸进入荣昌一家机械厂，从事模具制作。

　　一次，厂里搞文艺演出，缺一把大胡。何夕瑞得知后技痒，找来鼓皮、木料、蚕丝等材料，将自己关在车间里好几天，比照着一本书上的图纸，竟然真就鼓捣出一把大胡来。

　　这把大胡在文艺演出中“一炮打响”。不幸的是，没多久父亲是“右派”的事情就被人捅出来了，何夕瑞被工厂辞退。

　　何夕瑞重操旧业，再次做回木匠。这时，一位名叫胡启惠的姑娘出现了。温柔贤惠的胡启惠，知道何夕瑞是发自内心地喜欢鼓捣乐器，便再三鼓励他坚持下去，又多方设法弄来一些制琴方面的书籍给他。

　　有了姑娘的温情鼓励，何夕瑞很快走出失落、彷徨，确立了新的目标：制作“洋气”的提琴。他的产量高，最快时一周就能制作出一把琴来。

　　1979年的一天，何夕瑞带着琴到四川音乐学院求教专家。一位教授在试用琴后泼出一盆冷水：“这哪是提琴？明明是板胡的声音。”

　　备受打击之余，何夕瑞茅塞顿开，知道了制琴不同于别的木工活，里头的学问太深了！从此，他边制琴边自学乐理、乐器知识，见识渐广，后来甚至发现木材的质地、硬度乃至纹理对于一把琴的品质都有影响。

　　“发酵”了的木头音质好

　　经过多年寻找，何夕瑞在西南地区一处深山中，找到了适合制琴的木材，一时间欣喜若狂。

　　1979年，何夕瑞给时任文化部部长黄镇写了一封信，就传统乐器在展现低音方面的严重不足谈了一些自己的看法。

　　黄镇很快回信，建议何夕瑞与北京乐器研究所的王湘交流。后来，王湘也来了信，对何夕瑞的观点予以肯定。

　　这让何夕瑞对于制琴越发痴迷起来。

　　在多年的摸索和钻研中，他发现了一个颇有意思的现象：使用在酒窖中储藏一段时间的木材制出来的提琴，音质与众不同地“醇厚”。

　　何夕瑞的解释是这样的：酒窖的空间相对封闭，弥漫其中的水分子、酒精分子，在合适的温度下可以完全浸润木材，在微生物作用下有效催化木材的“发酵”，从而改变木材的内应力、改善木材的品质。

　　从上个世纪九十年代开始，他有机会到处跑了，为搜寻合适的制琴用木材，甚至到过缅甸、印度、尼泊尔等国家。

　　几近完美的“何氏三圆琴”

　　呕心沥血几十年后，2003年，木匠何夕瑞终于取得成功，制出了梦想中能完美展现高中低音的“何氏三圆琴”。

　　如果把传统小提琴比喻为妙龄少女的话，何氏三圆琴则像是一位风韵少妇。记者看到，这把三圆琴造型优美，线条流畅，琴身由上大下小三个圆弧构成，故名“三圆琴”。

　　除了造型、用材独特，何夕瑞的三圆琴与传统小提琴的不同还在于，其侧板一边厚一边薄。这是将高音做薄、低音做厚，让高音更集中，同时增大了低音共鸣，让高音清澈透明、低音浑厚有力。

　　“何氏三圆琴”的高品质，得到了弦乐器制作领域专业人士的公认。2003年9月，四川音乐学院管弦系将一纸聘书送到何夕瑞手中，聘请已跻身中国著名制琴师之列的他为提琴制作专业教授。

　　当了几十年木匠的何夕瑞，成为一名真正的教授。

　　2007年，世界小提琴演奏大师克莱默来华，在试用了何夕瑞的三圆琴之后说：“没想到中国还有这么好的提琴，我很喜欢这种有东方色彩线条的造型。”他甚至把“何氏三圆琴”称作“东方维纳斯”。

　　用荣昌材料做“世界琴”

　　凭着对于木材的多年研究，何夕瑞深谙木头的特性。

　　著名“何氏三圆琴”主要采用什么材料来制作呢？何夕瑞的答案是泡桐。

　　“泡桐是中国原产的一种植物，早在几千年前就有人用它来制琴。重要的是，泡桐在我的家乡重庆荣昌也有很多。”他说。

　　“我的梦想，就是用重庆荣昌的木材，制作饱含中国元素的、属于世界的提琴！”何夕瑞说。

　　如今，“何氏三圆琴”的身影已经出现在全国各地。

　　不过用何夕瑞的话说，三圆琴还远远没有达到完美的地步。他准备用5年到10年的时间不断改进，力争让“何氏三圆琴”成为中国最好的提琴。

　　何夕瑞尽管在成都工作，但是他从来没舍得断了和家乡的联系。除了经常回家选用制琴用的泡桐木材，他还专门在荣昌建立了自己的制琴工作室，频频往返于荣昌和成都两地。

　　“我生于重庆，长于重庆，那里是我的根。不论我走到哪里，我都是重庆的制琴师。”他这样说。